À propos de l’Arbeitsjournal de Bertolt Brecht…

« Distanciation : ce serait la prise de position par excellence. Mais il faut comprendre qu’il n’y a rien de simple dans un tel geste.
Distancier n’est pas se contenter de mettre au loin : on perd de vue à force d’éloigner, quand distancier suppose au contraire d’aiguiser son regard.
Dans la vision des choses - par exemple lorsqu’un javelot est contemplé par le poète antique comme un don des dieux -, c’est un lointain qui apparaît, si proche que soit l’apparition ; dans la vision épique selon Brecht - par exemple, lorsqu’un tableau de bord ou trois grenades sont montrés dans le Journal de travail* -, c’est une distance qui demande à être comprise dans l’objet, si proches que soient son apparition ou son cadrage photographique. Souvent le lointain suppose un même inatteignable ; la distance, elle, ne s’impose que pour nous donner accès à l’altérité, au jeu des différences.
(…) Montrer que l’on montre, c’est ne pas mentir sur le statut épistémique de la représentation : c’est faire de l’image une question de connaissance et non d’illusion.
(…) « D’ailleurs », écrit Brecht, « qui ne sait rien ne peut montrer, car alors comment savoir ce qui vaut la peine d’être su »** »
G.D-H

Georges Didi-Huberman, Quand les images prennent position, l’œil de l’histoire 1, Paris, éd. de Minuit, coll. « Paradoxe », 2009.

* Allusion à l’ Arbeitsjournal de Bertolt Brecht, conservé à l’Académie des Beaux-Arts de Berlin, écrit de 1938 à 1955, c’est-à-dire jusqu’en 1948 pendant ses années d’exil puis à son retour dans la partie de Berlin contrôlée par les communistes.
** Petit organon pour le théâtre, B. Brecht 1948.